当大家约定俗成了某种规矩，这就成为了某种认定的铁律。
举个简单的例子，有一个字的读法有很多种，但是某一种的读法可能只有一个词语这么读，但是在最新的字典编读中就去掉了偏僻不常用的读法，选择常用读法。
这就解释了李三爷刚才所说凤明明就是雄性的意思，为什么到了后来演变成了雌性了，是因为后面的用法范围和广度导致了其性别的转变，不是我一个人胡说。
民间就效仿帝王，古人把男孩尊称为龙子，把女孩尊称为凤。以示尊贵的意思。男女结婚就称为龙凤呈祥了。
凤凰和龙凤，不管你是凤求凰，抑或是龙凤缘，其最终，还不都归结于人们的美好愿望：好运相伴，美梦成真，开心天天笑呵呵！
毫无疑问，凤和凰是一对，龙和凤最初不是一对配偶，而是一对哥们，人们用“龙凤呈祥”形容男女婚配是从秦汉时期开始的。
凤和龙一样，在现实中并不存在，是人们虚构出来的神灵，传说中的百鸟之王。
东方和西方都有“龙”，也都有“凤凰”，但西方的凤凰没有性别概念，我们古代的凤凰却有性别之分，凤特指雄鸟，凰特指雌鸟，只是经常把“凤凰”连在一起使用。
龙凤合璧的造型与纹饰从殷商开始出现，一般被认为是脱胎自鱼鸟相衔的图案，表现互相斗争的原始含义。
东周的龙凤图样淡化了宗--教的威力，大多呈现的是欢快地交缠，雕刻的龙凤玉也从礼玉向佩玉转变，供人赏玩。
而后，宗--教将这种龙凤图案付与阴阳交合、沟通天地为主要含义，慢慢的成为历史的主流。
以至于普通大众都认为龙与凤是天生一对。
在中华文明的萌发阶段，我们的祖先创造出龙和凤的图腾，在古代受传统思想的影响，我们讲究天人合一，阴阳互补。
可能很多人因此会认为龙和凤在一起，一般龙在上凤在下，那么龙是属阳，凤是属阴的，然而事实上，在龙凤图腾才出现时，龙是属阴，凤是属阳。
并且这两个图腾出现的时间都在距今七千多年前的新石器时代早期，到了商朝时期才出现在龙凤同体的图案。
传统的龙凤吉祥图案中，龙凤是很好看的一种。
画面上，龙、凤各居一半。
龙是升龙，张口旋身，回首望凤;凤是翔凤，展翅翘尾，举目眺龙。
周围一般是瑞云朵朵，一派祥和之气。
许寒在龙凤之间利用现代科技来进行串联，就是为了这种祥瑞之气的营造。
那么，龙和凤为什么要配合着、对应着出现呢
仰韶文化遗址曾出土一件“龙凤纹“彩陶细颈瓶。
这件珍贵文物说明，龙和凤都起源于距今七八千年的新石器时期，而且是同步的。
作为源远流长、蕴含丰富的文化现象，龙和凤都是中华民族的图章、徽记、标志和象征。
如果将中华民族的传统文化符号按其功能效应的大小排个座次的话，龙无疑是要坐第一把交椅的，那么，第二位就该是凤了。
龙是古人对鱼、鳄、蛇、猪、马、牛等动物，和云、雷电、虹等自然天象模糊集合而产生的一种神物。
爬行动物和哺乳动物是龙的主要集合对象，因此，龙常常被称为“鳞族之长“、“众兽之君“。
凤是古人对多种鸟禽和某些游走动物模糊集合而产生的一种神物。长翅膀的鸟禽是凤的主要集合对象，因此，凤便登上了“羽族之长“的宝座，有“百鸟之王“之称。
龙有喜水、好飞、通天、善变、灵异、征瑞、兆祸、示威等神性。
凤有喜火、向阳、秉德、兆瑞、崇高、尚洁、示美、喻情等神性。
神性的互补和对应，使龙和凤走到了一起:一个是众兽之君，一个是百鸟之王;一个变化飞腾而灵异，一个高雅美善而祥瑞;两者之间的美好的互助合作关系建立起来，便“龙飞凤舞“、“龙凤呈祥“了。
凤的取材对象主要是鸟禽，而鸟禽绝大多数都是喜欢温暖，喜爱阳光的，因此，凤凰又称太阳鸟、阳禽、火精等称谓。
也有了所谓的典故：丹凤朝阳、凤鸣朝阳、火凤凰、百鸟朝凤等。
这样，从新石器时代到盛行阴阳五行学说的春秋战国时期，凤大都是以“阳物“的面貌出现。
而龙，因其取材对象多为“水物“、“水兽“和“水象“，从而在其形成的初期，基本上是属“阴“的。
龙和凤的配合、结合、对应，反映着古人的阴阳观。
出土的商代和战国时期的玉饰、玉佩，有的龙衔凤，有的凤驮龙，有的龙在凤下，有的龙凤同体，说明当时人们已认识到:阴阳是不同的、相对的，又是相关的，谁也离不开谁的。
这可能是最早的太极阴阳思想了吧。
属于殷商时期的“龙凤冠人形“玉佩比较典型。
龙在右，凤在左，龙张口低头，凤曲颈扬首。
龙凤连体，且同时被人戴在头上，既反映着阴阳谐和的观念，也可见当时龙凤受人们尊重的程度。
如果说“龙凤冠人形“玉佩反映的是古人对龙和凤的尊重，那么，反映在“龙凤人物“帛画上面的就不仅仅是尊重了。
龙和凤在这里密切合作，共同承担着导引人们脱离俗尘，升达天堂的重任，--是人们崇拜、祈祷的对象了。
战国时期，还出现了一批龙和凤交缠、纠结在一起的图形。
中山国墓葬的“四龙四凤“方案器座就很有名。
木质案面已朽损不存，案座为四龙四凤缠绕盘结，四条卧鹿为案足，分列底盘四周沿下。龙为双身三尾，尾梢反挂龙角;龙肩生出双翼，龙翼彼此连接。
凤头凤爪从龙尾的连环中探出。龙的鳞片和凤的羽毛清晰可辨。
马山一号楚墓曾出土一批丝织品，上面的刺绣纹样都是绚丽秀美的龙和凤。
有“蟠龙飞凤纹“、“舞凤逐龙纹“、“舞凤飞龙纹“、“龙凤合体纹“等等。
这些纹样上的龙和凤，或翩翩对舞，或逗嬉成趣，或交缠纠结，或顾盼生姿。
早期的龙凤印象就是大概如此，但是龙凤的形象却是时间的长河之中进行着不断自我完善和进化着。